1. 특징
1) 숭유억불 정책으로 유교관련 조형발달
2) 실용적/현실적/소박/서민적 미술, 자연미를 강조한 백자, 목공예 발달
3) 중국미술 수용, 일본미술에 영향을 줌
4) 서예와 회화학 역사상 가장 발달하나 불상의 퇴화로 인하여 소조는 미미함
2. 회화
1) 초기(1392-1550)
(1) 특징
- 중국 북종화 계열의 영향
- 인물화, 산수화, 영모화, 초충화
- 산수를 씩씩하게 묘사, 활달한 필치와 생동감 있는 화면 강조
(2) 화가
- 안견: 대륙적 스케일의 대관 산수화 즐겨 그림, 자신의 독자적읜 화풍, 삼원법, 단선점준의 준법 개발
- 강희안: 시/서/화에 뛰어나 안견, 촤경과 더불어 3절로 불림, 소경산수인물화, 절파풍
- 이상좌: 인물화에 뛰어남, 산수 중심의 남송 원체풍, 변각구도
- 신사임당: 시서화에 능함, 다양한 소재/단순한 주제/간결한 구도/섬세하고 정교한 여성적 표현/
산뜻하면서도 한국적 품위를 지닌 색채감각
- 이암: 독특한 묵법/한국적 방법의 동물 이미지 창출, 영모화+초충화
2) 중기(1550-1700)
(1) 특징
- 회화 지속적 발전, 많은 대란의 영향에서의 은둔 생활이 주제
- 안견화풍/절파계화풍 계승, 남종문인화적 경향 및 화조, 영모, 사군자 등 다양하게 전개
- 자연 속에서 서정적인 아름다움을 찾음
(2) 화가
- 김시
- 김명국: 굳세면서도 호방하고 거친 필법 사용, 대담하고 간략한 붓질에 의한 대상에 내면적 세계를 표출
- 이경윤: 산과 바위 묘사 > 흑백의 대비효과, 인위성이 강한 주관적 붓놀림의 독특한 개성미 창조
- 이징: 창록산수와 니금산수 즐겨 그림, 북종산수의 묘사 기법의 숙련에 치우침
- 이명욱: 힘차면서 분명한 필력
- 윤두서: 사실주의/인물화에 능통, 세심한 관찰력과 뛰어난 묘사력에 의한 선비내면 표출
- 이정: 묵죽의 대가, 명대 원체풍의 산수와 인물화에 능통
- 어몽룡: 메화를 잘 그림
- 황집중: 차분한 필치 사용, 포도그림의 대가
- 김식: 우의적인 소 그림, 간결하고 독창적인 묵법과 형태미
- 조속: 까치화, 세련된 화면 구성미
3) 후기(1700-1850)
(1) 특징
- 경제 발전에 힘입은 새로운 화법의 활발한 전개
- 남종화 유행
- 민족의식이 고취되는 시기로 한국적 화풍 등장
- 청으로부터 서양화법 이입
(2) 작가
- 김홍도: 풍자적 사회묘사, 농촌과 서민 생활을 간결하고 소탈한 필치로 묘사
- 신윤복: 도회적 양반의 풍류 생활/부녀자의 풍습을 세련되고 섬세한 필치로 묘사,
풍자적이며 주제에 따른 배경의 적극적 연출 활용
- 김득신: 현장감 있는 생생한 구도와 사실적 묘사 위주
- 정선: 남종화풍을 활용한 독자적 진경산수 개척, 겸재준/부감법 사용
- 심사정
- 김두량
- 변상벽: 섬세한 관찰>영모화, 단아한 아름다움
- 강세황: 자신만의 해석을 실경에 담아 독특하게 표현
- 이인문
- 이인상: 소나무와 바위에서 개성 있는 표현
(3) 민화
- 특징
- 조선시대 후기 서민들의 정서표현 > 백성들의 주로 그린 그림
- 실용적 그림, 소재를 주술적 상징화함
- 민화의 대상 표현 방법: 동시성, 의인화, 환상, 역원근법, 문자화
4) 말기(1850-1910)
(1) 특징
- 실학적 화풍 쇠퇴
- 복고적 문인화풍 유행
- 개성적이고 이색적인 화풍 등장
(2) 작가
- 김정희: 금석학, 높은 이념세계 표현, 추사체
- 전기: 서정적 산수문인화
- 조희롱: 매화, 내면을 형식에 구애됨 없이 표현
- 허련: 사의적 남종화풍, 호남화풍 계보의 시작
- 홍세섭: 과감한 구도, 수묵 위주 화조화풍, 정확하고 뛰어난 묘사력, 능숙한 묵법
- 김수철
- 장승업: 생동하는 필력, 호탕한 화풍, 규범에 얽매이기 싫어하는 탈속성과 천재성
3. 조각
1) 석조물 제작
2) 대체로 상, 하의 비례가 맞지 않고 단순화 혹은 번잡화로 흐름
4. 공예: 서민적이고 소박하며 실용적인 공예 발달, 부드러운 곡선과 자연미 강조
5. 건축
1) 궁궐, 성곽, 서원 중심의 실용성 강조
2) 균형미가 뛰어나고 부드러운 곡선으로 주위의 자연과 조화
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